Mathieu Valade
Biographie
Mathieu Valade est originaire de Salaberry-de-Valleyfield en Montérégie. Il a obtenu un baccalauréat en arts visuels de l’UQÀM en 2003 et une maîtrise de l’Université Laval dans la même discipline en 2005. Il compte plusieurs expositions solos à son actif, notamment au Centre d’exposition Circa à Montréal, au Lieu à Québec et à Espace virtuel à Chicoutimi. Il a aussi participé à plusieurs manifestations collectives, dont la quatrième Manifestation internationale d’art de Québec et «C’est arrivé près de chez vous» au Musée National des beaux-arts du Québec. Mathieu Valade compte parmi les membres fondateurs du collectif Pique-Nique, un organisme voué à l’intrusion spontanée d’art en contexte public depuis 2001. Pique-Nique compte dix-huit manifestations artistiques à son actif. Il enseigne aussi à titre de professeur à l’Université du Québec à Chicoutimi.
Démarche
La pratique sculpturale de Valade explore les rapports de contradictions existants entre les formes simples et les images qu’elles peuvent évoquer une fois détournées. La production d’objets géométriques abstraits, de volumes suivant l’esthétique minimaliste, se voit hybridée et juxtaposée à des dispositifs mécaniques, lumineux ou sonores, de manière à soulever un potentiel de représentation: dans un champ, une série de cylindres faits de contre-plaqué s’illuminant de l’intérieur à la tombée de la nuit, treize petits tableaux carrés diffusant différents sons de rires, un grand bloc de contreplaqué dont l’une des surfaces porte la marque d’une découpe indiquant le mot « art » par laquelle jaillit un vent puissant, un grand cylindre de plastique à l’intérieur duquel vous pouvez pénétrer pour découvrir une constellation de percées lumineuses répétées à l’infini par un jeu de miroirs. Ces œuvres nécessitant l’implication de celui qui en use, l’évocation d’un caractère intimiste, contrastant considérablement avec la nature géométrique et austère des formes, travestit la géométrie en image, dans l’expérience de l’objet (parcourir, pénétrer, ouvrir). L’objet géométrique se voit détourné par un aspect fonctionnel ajouté. Celui-ci se traduit par une tension entre la surface et l’intérieur du volume, par ce qui se manifeste à l’intérieur, ou par ce qui passe par la surface. L’image n’est pas donnée. Elle est à construire. Elle est proposée par la juxtaposition de différents évènements plastiques, de formes, de percées, de répétitions, de signaux lumineux, comme un décor dont les éléments prennent sens par un exercice d’association des signes.
De la même manière, l’œuvre vient souvent s’intégrer au lieu de manière à y puiser son sens ou à en souligner la fonction : les balles de foins au champ, la colonne au musée, le panneau publicitaire aux abords de la route. L’échelle des objets confronte à la fois le lieu et le visiteur, de par ses dimensions s’apparentant au monument. Il en résulte une pratique voisine de l’in situ, où le contexte nourrit l’intervention et ou l’intervention nourrit le contexte.
Ce faisant, il s’efforce d’introduire ces formes à des contextes particuliers, leur permettant d’agir et d’interagir à l’égard de situations spécifiques. Il privilégie ainsi un mode de production tenant compte du contexte dans lequel il se fait , que l’objet soit réalisé en atelier ou sur le terrain, pour tirer profit au maximum de la spécificité des lieux de production et d’expositoin. Il en résulte une pratique voisine de l’in situ, mais qui utilise le lieu de production ou d’exposition comme une composante de plus, adérant aux composantes plastiques, sémantiques, historicistes ou autres, pour détourner le regard que l’on porte sur ces formes dites formalistes vers un langage hybridé, souple et ouvert.
Bien qu’il attache une grande importance à l’approche théorique, Valade porte sur sa pratique un regard empreint d’humour : une dérision légère. Sa démarche est en quelque sorte une entreprise de recyclage de formes usées par le regard sérieux qu’on leur a trop souvent porté. Enfin, les contextes auxquels adèrent les objets qu’il réalise servent souvent de moteur quant à leur interprétation. À cet effet, c’est avec le plus grand plaisir qu’il aborde ces contextes de manière littérale, interprétés au pied de la lettre, les tournant quelque fois au ridicule.